Micros piezo pour contrebasse : comparatif complet 2025
Les micros piezo sont devenus incontournables pour les contrebassistes de jazz, de scène ou de studio. Leur mission : capter le son de la basse avec naturel, sans trahir ni la main droite ni la caisse. Le choix du modèle, du montage et du préampli change tout. Voici un panorama détaillé des meilleures solutions en 2025.
Comment fonctionne un piezo sur une contrebasse
Un capteur piezo transforme la vibration mécanique du bois en signal électrique. Sa position influence directement le timbre. Sous le pied du chevalet, dans l’aile, dans la vis d’un chevalet réglable ou parfois collé sur la touche, chaque placement capte une zone différente du spectre.
La clé, c’est l’impédance : un piezo passif a besoin d’une entrée haute impédance (1 à 10 MΩ). Sans cela, le son devient maigre ou criard. Un préampli dédié, comme un K&K Pure ou un LR Baggs, restaure le grave et la rondeur.
Les grandes familles de montage de piezo
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Sous le pied du chevalet : son chaud, homogène, parfait pour le jazz acoustique et l’archet.
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Dans l’aile du chevalet (wing) : attaque précise, montage simple, idéal pour le pizzicato.
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Dans la vis du chevalet réglable : équilibre et puissance, très stable à fort volume.
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Capteurs multiples ou touche : clarté et définition, souvent utilisés pour le slap ou les jeux percussifs.
Les principaux micros et capteurs piezo pour contrebasse
Le marché des micros piezo pour contrebasse reste étonnamment riche. On y trouve des fabricants historiques — Fishman, David Gage, K&K Sound, Wilson — et de plus récents, comme KNA ou Upton Bass, qui misent sur la simplicité et le rapport qualité-prix.
Chaque système a sa philosophie : certains privilégient la chaleur et la fidélité acoustique, d’autres la projection ou la résistance au larsen. Le choix dépend autant du jeu (pizzicato, archet, slap) que du contexte sonore : petit club feutré ou grande scène avec batterie et retours puissants.
Voici un panorama complet des modèles les plus utilisés en 2025, leurs forces, leurs limites et les styles pour lesquels ils brillent.
David Gage The Realist Copperhead
Un classique. Placé sous le pied du chevalet, il restitue un son boisé et naturel. Idéal pour les contextes jazz acoustiques et les passages à l’archet.
Prix : environ 200 €. https://realistacoustic.com/
Avantages : chaleur, équilibre, simplicité d’installation.
Inconvénients : légèrement sourd sur certaines basses anciennes.
David Gage LifeLine
Inséré dans la vis d’un chevalet réglable, il offre plus de punch et tient le fort volume sans saturer.
Prix : environ 230 €.
Avantages : stabilité, dynamique, pas de modification du chevalet.
Inconvénients : moins rond à faible volume.
Fishman Full Circle — l’excellence discrète, mais rare en France
Le Full Circle reste une référence pour de nombreux professionnels. Le micro est logé dans la molette de réglage du chevalet. Cette conception permet de capter directement les vibrations des pieds du chevalet et d’obtenir un son équilibré entre attaque et chaleur.
Sa neutralité fait merveille aussi bien en pizzicato qu’à l’archet. Le signal est clair, précis, et se marie parfaitement avec un ampli acoustique de qualité.
Pourquoi il est difficile à trouver en France
Le Full Circle est souvent en rupture chez les revendeurs français. Fishman, fabricant américain, distribue ses produits via des réseaux agréés limités en Europe.
En pratique, seuls quelques magasins (Woodbrass, Scotto, Sonovente) le proposent, souvent « sur commande » avec plusieurs jours de délai.
Autre frein : il existe plusieurs versions selon le filetage (M6, ¼-20 UNC). Les revendeurs hésitent à stocker toutes les variantes, car le marché de la contrebasse reste restreint.
Enfin, les coûts d’importation et la marge faible sur ce type d’accessoires réduisent les stocks disponibles.
En résumé : un micro exceptionnel, mais qui se mérite.
Prix : entre 300 € et 350 € selon la version et le revendeur. https://www.fishman.com/
Avantages : son équilibré, excellente transition pizz/arco, tenue au volume.
Inconvénients : disponibilité limitée, montage précis par luthier conseillé.
K&K Bass Max
Capteur « wing » très populaire, à haut niveau de sortie. Il offre une attaque nette et un grave puissant pour un prix raisonnable.
Prix : autour de 130 €. https://www.kksound.com/
Avantages : montage simple, bon rapport qualité-prix.
Inconvénients : moins riche à l’archet.
K&K Double Big Twin
Quatre têtes collées sur le chevalet, une par corde. Très bonne définition et attaque.
Prix : environ 140 €.
Avantages : son clair, articulation.
Inconvénients : installation minutieuse.
K&K Bass Master Rockabilly
Un système mixte : capteur de chevalet + capteur de touche, avec préampli. C’est la référence pour le slap.
Prix : autour de 350 €.
Avantages : équilibre du « click » et du grave.
Inconvénients : montage plus complexe.
KNA DB-1
Capteur amovible en bois, compact et économique.
Prix : de 70 € à 100 €. https://www.knapickups.com/
Avantages : son clair, montage facile, bon pour les tournées.
Inconvénients : moins de bas médium que les modèles haut de gamme.
Shadow SH-950
Double pastille placée dans les ailes du chevalet. Bon équilibre pizz/arco à petit prix.
Prix : autour de 130 €. https://www.shadowelectronics.com/
Avantages : montage simple, fiable.
Inconvénients : son un peu sec, sensible au positionnement.
Underwood
Un pionnier, toujours en service. Deux capteurs dans les ailes, attaque franche et projection forte.
Prix : environ 220 €. https://www.underwoodpickups.com/
Avantages : lisibilité, précision.
Inconvénients : son plus « corde » que « bois ».
Wilson K4
Quatre capteurs percés dans le chevalet, un par corde. Le nec plus ultra en précision.
Prix : autour de 800 €. https://wilson-pickups.com/
Avantages : définition, fiabilité, résistance au larsen.
Inconvénients : prix élevé, installation par luthier obligatoire.
Upton Revolution Solo
Capteur artisanal américain en épicéa. Il se cale dans l’aile du chevalet. Son doux et naturel, excellent en jazz acoustique.
Prix : environ 200 €. https://uptonbass.com/
Avantages : chaleur, réalisme.
Inconvénients : difficile à importer depuis les États-Unis.
Fishman BP-100
Ancien modèle toujours apprécié. Deux capteurs fixés haut sur le chevalet. Son très précis, mais peu de résonance de caisse.
Prix : environ 200 €.
Avantages : attaque nette, clarté.
Inconvénients : timbre sec sans préampli adapté.
Quel piezo pour quel jeu ?
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Jazz acoustique : Realist Copperhead, Upton Revolution Solo, Full Circle.
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Jazz moderne, volume fort : LifeLine, Full Circle, Wilson K4.
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Rockabilly / slap : K&K Bass Master Rockabilly.
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Jeu à l’archet : Copperhead, Full Circle.
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Budget serré : KNA DB-1, Shadow SH-950.
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Jeu percussif, cordes mises en avant : Underwood, BP-100.
Les points à surveiller
L’impédance : un préampli haute impédance (1 à 10 MΩ) change tout.
Le montage : un capteur mal calé sonne pauvre.
La position : quelques millimètres suffisent à modifier radicalement la couleur du son.
Et sur scène, pense à filtrer les basses avec un filtre coupe-bas (HPF) pour éviter les larsens.
Trois choses à savoir avant d’acheter un micro piezo
1. Le placement sur le chevalet
Le son change radicalement selon la position du capteur.
Sous le pied, il capte la chaleur et la résonance du bois.
Dans l’aile, il met l’attaque et la clarté en avant.
Dans la vis d’un chevalet réglable, il équilibre le tout et supporte bien le volume.
Avant d’acheter, il faut penser à ton style de jeu et au niveau sonore de tes concerts.
2. L’impédance et le préampli
Un piezo sans préampli adapté perd ses graves et devient criard.
Il faut une entrée d’au moins 1 MΩ (mégaohm).
Les préamplis dédiés de K&K, Fishman ou LR Baggs permettent d’obtenir un son riche et stable, même à faible volume.
C’est souvent l’élément oublié… mais c’est lui qui fait sonner la basse.
3. Le contexte de jeu
Pour un trio acoustique, on cherche un son naturel et une belle résonance.
Pour un big band ou un set amplifié, il faut de la projection et un bon contrôle du larsen.
Et pour le slap, il faut un système double (touche + chevalet) comme le K&K Rockabilly System.
Chaque capteur a son terrain de jeu : le bon choix dépend de la scène autant que de la basse.
L’influence des cordes sur le rendu du piezo
Le son d’un micro piezo dépend aussi des cordes montées sur la contrebasse. Leur tension, leur âme (acier, nylon, boyau) et leur brillance influencent directement la réponse du capteur. Une corde souple accentue le côté boisé et chaud, tandis qu’une corde tendue favorise la précision et l’attaque. Avant de juger un micro, il faut donc considérer la personnalité des cordes.
👉 À lire aussi : Le guide des cordes
Pour terminer
Aucun piezo ne convient à tous. Le bon choix dépend de ta basse, de ton style et de ton contexte sonore.
Le Realist reste une valeur sûre. Le Full Circle, bien que difficile à trouver en France, offre un équilibre rare. Le LifeLine rassure sur les scènes bruyantes. Et pour démocratiser l’amplification, le KNA DB-1 et le Shadow SH-950 offrent un excellent point d’entrée.
Le plus important : bien associer ton micro à un préampli adapté. C’est là que se joue 80 % du résultat.
