Angine de Poitrine : le pedalboard de Khn 2026
Avec seulement deux musiciens sur scène, Angine de Poitrine produit une masse sonore qui évoque parfois un groupe de quatre ou cinq instrumentistes. Cette densité repose sur la batterie de Klek, mais également sur l’étonnant dispositif de Khn de Poitrine. Son instrument microtonal à deux manches réunit une guitare et une basse, tandis qu’un looper et plusieurs pédales lui permettent d’enregistrer, de transformer et de superposer les parties en temps réel.
Le pedalboard de Khn n’est donc pas une simple collection d’effets. Il constitue un véritable système d’orchestration commandé au pied. Cependant, aucune présentation officielle et exhaustive du matériel utilisé pendant la tournée 2026 n’a encore été publiée par le groupe. Cette reconstitution repose sur les photographies prises lors des concerts, les vidéos récentes et l’identification des appareils visibles sur scène.
La guitare-basse microtonale à deux manches
Avant de regarder le pedalboard, il faut comprendre l’instrument auquel il est raccordé. Khn utilise une guitare-basse à deux manches fabriquée par le luthier québécois Raphaël Le Breton. La partie supérieure correspond à une guitare électrique de type Stratocaster. La partie inférieure reprend plutôt l’architecture d’une Precision Bass.
Les deux manches possèdent des frettes supplémentaires placées entre les demi-tons habituels. Khn peut ainsi jouer des quarts de ton et construire ces motifs volontairement instables qui caractérisent la musique d’Angine de Poitrine.
Surtout, la guitare et la basse disposent de sorties séparées. Les deux signaux peuvent donc être traités indépendamment avant d’être envoyés vers le looper, la sonorisation ou deux systèmes d’amplification distincts. Cette séparation explique une grande partie de la complexité apparente du pedalboard.
(Image credit: Lorne Thomson/Redferns/Getty Images)
Le Boss RC-600 au cœur du dispositif
Le centre du système utilisé pendant la tournée 2026 est un Boss RC-600 Loop Station. Plusieurs articles évoquent deux exemplaires, mais les photographies rapprochées du pedalboard de tournée permettent d’en identifier clairement un seul. La confusion vient probablement des deux ensembles placés aux pieds du musicien : le pedalboard principal et le petit plateau réservé au modulateur en anneau et aux pédales d’expression.
Un seul RC-600 suffit d’ailleurs à accomplir le travail. Le looper propose six pistes stéréo indépendantes, deux paires d’entrées instrument et trois paires de sorties stéréo. Par conséquent, Khn peut faire entrer séparément la guitare et la basse, enregistrer plusieurs couches, puis affecter celles-ci à des sorties différentes.
Pendant un morceau, il enregistre notamment :
- une ligne de basse ;
- un riff de guitare rythmique ;
- un ostinato microtonal ;
- des accords ou des ponctuations ;
- une partie mélodique traitée par les effets ;
- des textures sonores destinées à enrichir l’ensemble.
Chaque boucle peut être lancée, arrêtée, remplacée ou effacée au cours de l’exécution. Le RC-600 permet également de quantifier les points d’entrée et de sortie des boucles. Ainsi, les phrases restent parfaitement calées malgré les mesures asymétriques utilisées par le duo.
Le clic destiné au batteur ne nécessite pas de piste supplémentaire. Le RC-600 dispose de fonctions rythmiques, d’une sortie casque et d’un routage configurable. Il peut également transmettre une horloge MIDI à un autre appareil. En revanche, la présence régulière du Boss DB-90 utilisé sur une installation antérieure n’est pas suffisamment documentée sur la tournée 2026 pour l’ajouter à la liste avec certitude.
Les effets de guitare utilisés en 2026
Warm Audio RingerBringer
La pédale blanche installée sur le petit plateau séparé est un Warm Audio RingerBringer. Il s’agit d’un modulateur en anneau entièrement analogique inspiré du Moog Moogerfooger MF-102.
Contrairement à un octaver ou à un harmoniseur traditionnel, le RingerBringer combine le signal de la guitare avec une fréquence produite par un oscillateur interne. Cette opération crée des harmoniques étrangères au signal original, des battements, des sonorités métalliques et des textures parfois totalement atonales.
Utilisé avec le jeu microtonal de Khn, cet effet devient une composante essentielle de l’identité sonore du groupe. Il est notamment très présent dans les premières mesures de Fabienk.
Behringer BM-12 Ring Modulator
Lors du concert donné le 20 mai 2026 à La Lune des Pirates d’Amiens, un Behringer BM-12 Ring Modulator apparaît à la place du RingerBringer blanc. Cette pédale analogique reprend elle aussi le principe du célèbre modulateur en anneau de Moog.
Il ne semble pas que les deux appareils soient employés simultanément. Le BM-12 constitue plutôt une variante récente du dispositif de tournée, voire un remplacement temporaire plus facile à transporter. Le concert intégral à La Lune des Pirates permet de l’apercevoir près des pieds de Khn.
MXR M288 Bass Octave Deluxe
Malgré son appellation, le MXR M288 Bass Octave Deluxe semble être placé dans le chemin de la guitare. Cette pédale analogique ajoute une octave grave au signal et propose deux couleurs de sous-octave indépendantes.
Khn l’utilise pour donner davantage de poids à certains riffs et produire une couche intermédiaire entre la guitare, la basse et le synthétiseur. L’effet apparaît notamment dans Yor Zarad, où la guitare semble être doublée par une ligne grave particulièrement massive.
ProCo RAT 2
La ProCo RAT 2 fournit la saturation la plus abrasive du dispositif. Son filtre caractéristique permet de conserver une bonne lisibilité dans les médiums, même lorsque plusieurs boucles sont superposées.
Cette pédale produit les riffs les plus agressifs et les plus comprimés. Elle peut également être associée à une seconde overdrive pour obtenir une couche plus épaisse et davantage de sustain.
Mad Professor Supreme
La Mad Professor Supreme est une double overdrive développée avec le guitariste Matt Schofield. Ses deux canaux permettent d’obtenir deux couleurs de saturation différentes et de passer rapidement de l’une à l’autre.
Son grain paraît plus chaud et plus ouvert que celui de la RAT. Khn peut donc enregistrer plusieurs parties saturées sans leur donner exactement la même couleur. La Supreme peut aussi être combinée avec la RAT pour les passages les plus denses.
Infect FX Custom Overdrive
Une pédale fabriquée spécialement pour Khn apparaît également sur le pedalboard. Elle vient de l’atelier québécois Infect FX, dirigé par Francis Malo.
Plusieurs descriptions publiées en ligne l’ont d’abord présentée comme un oscillateur ou un générateur de bruit. Pourtant, son constructeur a depuis confirmé qu’il s’agissait bien d’une overdrive. Khn l’utiliserait pour ses sons de solo et pour enregistrer la couche la plus rugueuse de certains riffs.
Fender Engager Boost
Le Fender Engager Boost est un boost équipé d’une égalisation active à trois bandes. Il peut augmenter le niveau sans modifier radicalement le timbre, mais aussi renforcer les fréquences nécessaires pour faire ressortir une partie dans le mix.
Placé assez tard dans la chaîne, il peut servir à mettre en avant ce que Khn joue en direct par rapport aux boucles déjà enregistrées. Il peut également pousser les pédales de saturation et épaissir leur réponse.
Boss DD-8 Digital Delay
Le Boss DD-8 Digital Delay fournit les répétitions et les effets d’espace. Cependant, Khn ne semble pas l’utiliser uniquement comme un delay conventionnel.
Grâce aux différents modes et aux manipulations des réglages avec le pied, il obtient aussi des coupures, des variations brutales de hauteur et des effets proches du glitch. Dans Mata Zyklek, le DD-8 participe ainsi à plusieurs ponctuations qui ressemblent à des ruptures électriques du signal.
Les pédales d’expression
Le RingerBringer est piloté au pied grâce à plusieurs contrôleurs. Les images de la tournée 2026 montrent principalement trois M-Audio EX-P et une Yamaha FC7.
Ces pédales contrôlent les principaux paramètres du modulateur :
- le dosage entre le son direct et le son transformé ;
- la fréquence de l’oscillateur ;
- la vitesse de modulation ;
- la profondeur du LFO.
Sur les premières photographies, les quatre contrôleurs étaient des M-Audio EX-P. Pendant la tournée 2026, une Yamaha FC7, plus robuste, semble avoir remplacé l’EX-P consacrée au réglage du Mix.
Cette commande en temps réel explique les mouvements continus du son. Khn joue pieds nus afin de déclencher les boucles tout en modifiant les réglages avec ses orteils. La manipulation du pedalboard devient alors une véritable seconde technique instrumentale.
Le traitement de la basse
La basse ne semble pas traverser toute la chaîne d’effets de la guitare. Son signal rejoint le looper par une entrée séparée, puis passe vraisemblablement dans un Pike Amplification Vulcan XL.
Ce préampli pour basse, aujourd’hui difficile à trouver, comporte deux circuits de saturation parallèles, un réglage de mélange, une égalisation à quatre bandes et une sortie symétrique. Il permet donc d’obtenir un son de basse légèrement agressif tout en conservant une partie du signal clair.
Sur certaines photographies de 2026, le Vulcan XL n’est pas fixé au pedalboard principal. Il est posé transversalement à côté du RC-600. Cette position et ses possibilités de sortie directe renforcent l’hypothèse d’un placement après le looper, juste avant l’amplification ou la console de façade.
Le chemin probable des effets
Le groupe n’a pas publié le schéma officiel de son installation. Néanmoins, la position des pédales, les câbles visibles et le rôle de chaque appareil permettent de proposer un chemin très plausible.
Chemin du signal de guitare
Sortie guitare du double manche → Boss FV-50H → Boss TU-3 → Warm Audio RingerBringer ou Behringer BM-12 → MXR Bass Octave Deluxe → ProCo RAT 2 → Boss DD-8 → Infect FX Custom Overdrive → Mad Professor Supreme → Fender Engager Boost → Radial BigShot ABY → Boss RC-600 → Roland JC-120 ou sortie directe
La Boss FV-50H placée au début de la chaîne permet de couper instantanément le signal. Ensuite, le Boss TU-3 assure l’accordage et joue également le rôle de buffer.
Le RingerBringer intervient avant les principales saturations. Par conséquent, les textures métalliques peuvent être épaissies par l’octaver, puis déformées par la RAT, le DD-8 et les différentes overdrives.
Enfin, le Radial BigShot ABY peut séparer le signal avant son entrée dans le looper. Une branche pourrait ainsi rejoindre directement la sonorisation tandis que l’autre traverse le RC-600. Toutefois, cette partie du routage reste une hypothèse.
Chemin du signal de basse
Sortie basse du double manche → entrée séparée du Boss RC-600 → Pike Amplification Vulcan XL → Hartke HA2500 et enceinte Acoustic B-410, ou sortie directe vers la console
Ce chemin plus court conserve la précision de l’attaque et évite de brouiller les graves. En revanche, le Vulcan XL apporte la légère saturation et l’égalisation nécessaires pour donner de la présence à la basse dans un duo aussi dense.
Commandes complémentaires
Un Boss FS-7 Dual Footswitch complète vraisemblablement les commandes du RC-600. Il peut être affecté au changement de mémoire, au démarrage d’une piste, à l’arrêt général, au tempo ou à une autre fonction programmable.
Ce contrôleur n’appartient pas au chemin audio. Il sert uniquement à piloter le looper ou une fonction externe.
L’amplification guitare et basse
Roland JC-120 pour la guitare
La guitare est généralement envoyée vers un Roland JC-120 Jazz Chorus. Ce combo stéréo à transistors délivre 120 watts à travers deux haut-parleurs de 12 pouces.
Le JC-120 est réputé pour son son clair, sa réserve de puissance et sa réponse relativement neutre. Ces caractéristiques conviennent particulièrement bien au dispositif de Khn. En effet, l’ampli restitue les différentes couches sans ajouter la compression et la saturation d’un ampli à lampes déjà poussé.
Son chorus intégré est célèbre, mais rien ne permet d’affirmer que Khn l’utilise systématiquement. Le traitement principal provient manifestement du pedalboard.
Hartke HA2500 et Acoustic B-410 pour la basse
Lorsque le groupe emploie une amplification de basse sur scène, le signal passe par une tête Hartke HA2500 raccordée à une enceinte Acoustic Control Corporation B-410 MkII.
La HA2500 développe 250 watts et possède deux types de préamplification mélangeables. Elle offre également une compression intégrée, une égalisation graphique et une sortie directe. De son côté, l’enceinte Acoustic B-410 utilise quatre haut-parleurs de 10 pouces. Cet ensemble procure une attaque rapide et une bonne définition, indispensables pour conserver la lisibilité des boucles de basse.
Un passage direct en façade sur certaines dates
Des spectateurs de la tournée 2026 indiquent cependant que Khn n’utilisait pas toujours d’ampli de basse visible sur scène. Dans ce cas, la sortie symétrique du Pike Vulcan XL ou une boîte de direct permet d’envoyer la basse directement vers la console.
Le dispositif semble donc s’adapter aux salles et aux contraintes de transport. Le Roland JC-120 reste la référence pour la guitare, tandis que la basse peut passer par le Hartke et l’enceinte Acoustic ou rejoindre directement la façade après le Vulcan XL.
La liste du matériel utilisé en 2026
En se limitant aux équipements visibles ou sérieusement documentés pendant la tournée 2026, le dispositif de Khn comprend :
- un Boss RC-600 Loop Station ;
- un Warm Audio RingerBringer Limited White ;
- un Behringer BM-12 Ring Modulator sur certaines dates ;
- trois pédales d’expression M-Audio EX-P ;
- une pédale Yamaha FC7 ;
- un MXR M288 Bass Octave Deluxe ;
- une ProCo RAT 2 ;
- une Mad Professor Supreme ;
- une Infect FX Custom Overdrive ;
- un Fender Engager Boost ;
- un Boss DD-8 Digital Delay ;
- un Pike Amplification Vulcan XL ;
- une pédale de volume Boss FV-50H ;
- un accordeur Boss TU-3 ;
- un Radial BigShot ABY ;
- un double footswitch Boss FS-7 ;
- un Roland JC-120 Jazz Chorus pour la guitare ;
- une tête Hartke HA2500 et une enceinte Acoustic B-410 pour la basse, selon les dates ;
- une sortie directe vers la console pour certaines configurations de tournée.
Le Boss RC-500, le Voodoo Lab Pedal Power 2 Plus et certains autres appareils visibles sur d’anciennes photographies ne sont pas retenus ici. Ils appartiennent à une version antérieure du pedalboard, notamment documentée en 2024.
Mon impression
Le plus impressionnant n’est finalement pas la quantité de pédales. Beaucoup de guitaristes disposent de pedalboards aussi fournis. La singularité de Khn vient de la manière dont il considère chaque effet comme un élément de composition.
La RAT, la Supreme, l’octaver et le RingerBringer ne servent pas uniquement à obtenir « un son ». Ils permettent de différencier les couches enregistrées. Une boucle reste claire, une autre est saturée, une troisième descend à l’octave, tandis qu’une quatrième est transformée par la modulation en anneau. Cette diversité empêche l’empilement sonore de devenir illisible.
De plus, la séparation entre la guitare et la basse joue un rôle décisif. Chaque partie conserve son propre traitement et peut rejoindre une amplification dédiée. Ainsi, les boucles graves ne viennent pas étouffer les motifs de guitare, même lorsque le morceau atteint une densité considérable.
Le RC-600 agit alors comme une console d’orchestration au pied. Avec le double manche, les sorties séparées, les pédales d’expression et les amplifications guitare et basse, Khn fabrique en direct l’équivalent d’un petit ensemble instrumental.
À mon avis, Angine de Poitrine propose actuellement l’un des usages les plus musicaux et les plus spectaculaires du looping sur scène. La technique reste impressionnante, mais elle ne devient jamais une simple démonstration. Elle sert une écriture fondée sur la répétition, les mesures asymétriques, les micro-intervalles et la transformation progressive du son.
